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    因为每一个伶人生理条件的不同，就决定了他们的发声素质都不一样，所有的京剧老生演员声音基础没一个是相同的，这和京剧传统的本音提嗓发声法有关，它所产生的声音都带有各自的特定的音质和音色，有的音质宽实、有的浑厚、有的高亢，而音色有的甜亮、有的沙暗，各不相同。

    根据京剧常见的发声要求一般分为本音和共鸣音，本音分为真声和假声两种，共鸣音又称为修饰音，老生的发音以本音为主、修饰音为辅，本音靠天赋，修饰音靠后天去找。

    程小楼就属于典型的祖师爷赏饭吃类型，不仅本音条件得天独厚。在经历大起大落和几十年不同常人的人生阅历，让他真正沉下心去好好打磨自身，特别是对嗓音有了其他伶人无法想象的精妙控制能力。

    若非如此，他又怎么可能真正做到生旦双绝呢。

    每一个成功的人，除了老天的眷顾，更重要的还是自身努力。

    如果程小楼只知道吃老本，没有三十多年的打磨，他也绝对不可能取得今天的成就，更不可能有这般令人叹为观止的京剧造诣。

    所谓对嗓音的控制能力不在于声大声小、音高音低，而是在唱戏时对本音、共鸣音的提炼能力、结合能力和对嗓音音质稳定度和音色持续性的控制能力。

    在京剧老生唱腔艺术中，对嗓音的最高要求就是用恒定的音质，原味的音色来演唱特定的音腔旋律，而不是考量演员的嗓音高度、宽度、声压强度。

    比如说，余派老生对嗓音控制力要求极高，演唱时嘴唇、喉咽部、舌、齿、颊、腭部位配合都有具体的规格，吐字发音的嘴型要求极为严格，定位准确不允许丝毫变化，属固定式发音，须经千锤百炼方能有所收获，因此在演唱时不管旋律如何多变、演唱技巧如何复杂都不会发生音质、音色的改变，即使破音也不走样。

    相比之下，其他流派老生演员由于缺乏这样高规格的锻炼，经常发生行腔时压打喉头现象，在整段唱腔中无法保持嗓音音色音质的一贯性。

    冬皇孟小冬唱戏时，就绝对没有行腔时打压喉头的现象，哪怕是她状态再不好，也绝对没有。

    孟小冬就是因为受过余先生亲自调教，才得以始终保持嗓音的稳定性。

    这也是余派艺术曲高和寡，迷倒众生的魅力所在。
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