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    比如说《义侠记·打虎》的折桂令就只有13个衬字。

    因此，折桂令其实是一支能适应各种行当的人物演唱、能表达各种感情情调的可塑性很强的曲牌，各种行当都能够用它。

    比如说生行戏的《千忠戳·打车》《绣襦记·打子》《党人碑·酒楼》等；武生戏就数程小楼唱的这出《夜奔》和《义侠记·打虎》最具代表性；旦行戏则是以《渔家乐·羞父》《南柯记·情尽》《白蛇传·盗草》等为代表；小生戏是以《牡丹亭·硬拷》《荆钗记·男祭》等为典型。

    除了生旦这两个大行当之外，净行和丑行也常用折桂令这个曲牌。比如净行的《恶梦》和丑行的《玉簪记·佛会》等。

    虽说折桂令的使用范围如此之广，但它的节拍形式却只有四四拍一种，难得的是它突破了北曲无“赠板”的惯例，在《荆钗记·男祭》里竟出现了带赠板（八四拍）的折桂令祭奠亡妻，王十朋用它唱出了爱与恨交织的激情，《男祭》与同它感情反差极大的《夜奔》竟然同用这一曲牌，这也说明了它的广泛性。

    除了广泛性之外，折桂令的文词多以以四字为主。原调较长，又可增删，篇幅较宽，除七字句两句外，全用四、六句，与五、七言诗格调全别，比较宜于铺陈的赋体，抒豪迈的心情。

    而以四字句谱曲则伸缩余地大，进而加衬就变成了七字句，比如《打虎》中有一句：“何用你虚担怕恐，好叫俺羞涩囊空，按不住恶气冲冲”，每句前三字都是衬字，加衬字就便于表达不同的感情心态。另外，四字句也便于处理节奏，折桂令的四字句在许多传统唱段中以这样的节奏为多：这几种四字句节奏交叉使用，就表现出铿锵跌宕的力度。

    与此同时，折桂令的音乐调性非常明朗、清晰。

    调式清楚明确这就决定了它好听、好唱、好记，易于表达不同的戏曲感情和戏中人物形象，这在北曲中绝无仅有。

    折桂令干脆、挺拔、好听、节奏力度强，它不属于柔媚、婉转、凄凉、缠绵一类，也不失去它健康、激昂、华美的素质。

    程小楼之所在武生戏上选择这出《夜奔》，除了这出戏本身的魅力和省了编排这一个环节之外，最重要的一点是《夜奔》总共包含了包括折桂令在内的六个曲牌。

    这样的创作形式在华国梨园界是非常少见的，同时也为今后将地球其他京剧引用过来埋下了伏笔。
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